许春樵文学小说论

这是一篇文学论文，笔者探讨许春樵小说的艺术性。纵观他的小说，许春樵善于为主要人物设定戏剧化的命运并通过他们现实生活中的矛盾冲突来吸引读者，以此塑造都市底层叙述中真实鲜活的人物形象。结构上，许春樵通过分层叙述以及叙述蒙太奇的的方法使得小说层次和情节显得更加的清晰明了。同时，许春樵风趣风趣、反讽和善用修辞的语言特征也无疑也为他的小说增添了几分魅力。

第一章 许春樵小说的主题形态

第一节 当下人的生存现状

米兰·昆德拉说小说家既非历史学家，又非预言家：他是存在的探究者。;因此对人类生存现状的探究一直是文学作品中的主要内容之一，许春樵无疑是这样的作家。同样，艺术源于生活。在一次访谈中，许春樵风趣地谈及研究生期间发表的短篇小说《礼拜》的创作灵感是来自于同寝室友在公交车上被无辜弄一身菜油的滑稽遭遇。许春樵刚开始创作时，先锋小说的风潮已过，现实主义创作风格逐渐得到热捧。许春樵敏锐地观察到这一变化，他创作的小说开始慢慢回归于现实，早期的小说《季节的景象》、《季节的情感》、《季节的背影》就带有些许先锋意味，但是这种先锋性更多的体现在小说的叙述上。类似的小说还有《跟踪》、《暗伤》、《夜幕下的化装舞会》、《谜语》、《请调报告》、《春天无事生非的旅行》等，这些小说的问世为他后期长篇小说的创作奠定基础。虽然这些小说在主题上进行着不断地更新，然而在叙述对象上许春樵基本集中在这三种人物上面，即社会底层人物、官场人物、知识分子，这三类人作为许春樵小说的代表性人物，他们身上的故事囊括了当下社会的种种现象。一、生存艰辛的底层人物

对于社会底层人物的描绘可以追溯到中国左翼文学首次提出的文艺大众化运动，它强调对于底层人物生活的关注和揭露。上世纪三十年代，中国左翼作家联盟提出文艺要为工农大众;的口号，这一时期的左翼文学将被压迫人们的命运紧紧地联系在一起。关注下层的民间情结、反映大众的疾苦和心声既是‘左翼文学的先锋性和革命性的本质，也是‘左翼文学思想的基本组成部分;①。同样，上世纪九十年代新生的新写实小说也延续了这样的叙述主题，像池莉《烦恼生命》中的普通工人印家厚；刘震云《单位》、《一地鸡毛》中处于边缘化体制内人员小林；方方《景色》中挣扎求生的七哥等，新写实小说家有意识地选择日常生活中的小人物、小市民为写作的对象，关注他们的生活琐事。而这种现实主义创作风格自然而然地在许春樵身上得到了传承。......................

第二节 物欲世界对人的精神异化

异化;一词最早出现在德国古典哲学中，是具有思辨色彩的哲学概念。德国古典哲学家费希特提出自我异化;和扬弃异化;的概念，后来黑格尔提出精神异化;，它的基本含义是：异化是主客体之间的一种关系，主体通过活动产生出客体,客体与主体实现分离,不再受主体控制,反而成为主体的异己力量支配主体。马克思在黑格尔精神异化的基础上，在历史唯物主义的基础上形成新的异化涵义，即对资本主义私有制下的货币、宗教、政治制度、科技、人的本质,甚至恋爱等诸多方面的异化现象进行了全方位的分析、揭露和批判;①就是指人的物质生产和精神产品反过来对人进行控制和支配，这种现象称之为异化现象。当物欲世界成为统领人们精神生活的主导者，尤其当生命个体遇到不可战胜的自然力或来自社会的压力时，通常情况下就会把自己想象异化为一种能征服自然力的物或者异化为能逃离人世间苦难的物。例如：西方现代主义文学的奠基人奥地利作家弗兰兹·卡夫卡的《变形记》，描绘了人与物之间的不正常关系，主人公格里高尔是一名推销员，他在某天早晨异化成为了一只甲虫。这一荒诞故事真实地反映了资本主义社会中唯利是图、拜金主义、人性堕落的不堪事实。当《酒楼》中的齐立言完成生命逆袭的时候，他也已经异化成为一个十足的唯金主义者。齐立言在金钱和物质欲望面前丢失了原本的个性和本真，连同他早期的信仰和道德都消失了。在这个物欲横流、瞬息万变的时代下，齐家三兄弟为着自己的利益闹得分崩离析。主要人物齐立言曾经是一个让齐老太爷乃至齐家都骄傲的具有理想主义精神的青年知识分子。在经历种种磨难后富裕起来的齐立言，却慢慢地表现出了与先前截然相反的人性特征，他的眼中只有利益以及为利益不择手段的方式。与他共患难的王韵玲就像一面镜子，将齐立言堕落异化的灵魂毫无保留地暴露出来。在失去王韵玲以后，齐立言开始陷入了新一轮的精神困境中。...........................

第二章 许春樵小说的艺术性

第一节 都市底层叙述中人物形象塑造

许春樵笔下的众多人物被迫或主动离开乡村，远赴城市打工。他们寄居于城市，可城市的现实生活却无时无刻不在给他们设置困境。他们中有的人选择冷静地对待城市的物质文明，极力地对抗着世俗；有的自愿沉沦，逐渐向物欲世界低下了头，他们被无情地同化和吞噬，失去做人的原则。在塑造这些人物形象时，许春樵善于通过跌宕起伏的戏剧性故事与情节吸引读者，下面具体阐述许春樵人物形象塑造方式。一、戏剧性的命运设定戏剧性;一词广义上属于美学范畴，是指通过外部动作、台词、表情等把人物的内心活动直观表现出来的艺术方法。当然它不仅仅只属于戏剧，小说也同样需要它。虽然戏剧性;的含义随着时代的发展而发生着不断变化，但是矛盾冲突一直是戏剧艺术最为内在的特征。不管是戏剧还是小说，戏剧性手法的巧妙运用都能为艺术增添绝佳的效果。许春樵在小说中塑造人物形象时就明显带有戏剧性的特征。他在创作长篇小说《放下武器》前，花了很长一段时间来阅读欧洲十九世纪和二十世纪的长篇小说，其中哈代的《德伯家的苔丝》对他的影响最深。小说中几组人物和情节关系的戏剧性设计，给他在构思《放下武器》框架和线索时很大启示，即如何在主要线索之下，将几组人物关系和情节合理地缠绕在一起并形成阅读控制。小说阅读是一种与创作者心灵交流的过程，从根本上讲，它是作者文本读者;三种因素交互作用下形成的固定模式，在这个过程中创作者如果要留住读者就必须对情节进行细致、独到、巧合地安排。许春樵在小说创作中重视情节的作用，常通过情节的冲突、转折等因素和波折起伏的故事达到吸引读者的目的。陈道生悲惨命运的曲折安排。《男人立正》中当主人公陈道生辛辛苦苦偿还完三十万债务后的一个月，刘思昌派人回来还钱给陈道生，当得知他死亡的信息时，选择自杀来赎罪。许春樵全文不竭余力地描述陈道生命运的悲剧性，从女儿小莉被捕入狱、刘思昌借钱后的音讯全无、妻子的冷漠以及病魔的缠身等。当他靠着自己顽强的毅力还完所有债务时，生命也走到了尽头，而生命却给他开了个巨大的玩笑。刘思昌没有死，并且带来五十万用以报答他当初对自己的信任。小说在快结束时又迎来一个小高潮，刘思昌选择在陈道生死后整整一年的那天跳楼身亡。许春樵这种故事情节的安排无疑是成功的，增强小说戏剧性的同时给读者留下想象的空间。..........................

第二节 别致的叙述结构

一、分层叙述结构为了使小说的情节结构更加清晰明了，创作者通常会刻意对小说进行层次上的划分，莫言的小说《生死疲劳》就是这样的典型代表。《生死疲劳》形成了蓝千岁、蓝脸、莫言为叙述者的故事外层，以西门闹为叙述者的故事层和西门氏动物为元故事层;①。许春樵也在其小说《放下武器》、《天灾》和《生活不可告人》中就运用了分层叙述。追根溯源，这种分层叙述结构源于法国结构主义理论家热拉尔·热内特。在《叙述话语》第五章语态;中，他提出了叙述主体;和叙述层;两个概念，热内特认为叙述主体指的是完成或者承受叙述行为的人，也指（同一个或者另一个）转述行为的人，有可能还是所有参加这个叙述活动的人;② 。这就产生了三个不同的叙述主体，分别是创作者、我;和主人公，由此可发现小说中的叙述主体可能并不等同于作者本人，小说中叙述行为的真正发出者，他们在文中的作用才是主要的，是小说的主角，对故事的开端、发展、高潮、结尾起串联作用。而创作者本人只是故事行为的撰写者，属于文学主体。这里再引入叙述层的概念，热内特认为叙述讲述的任何事件都处于一个故事层，下面紧接着产生该叙述行为的故事层;③，这为上述三种不同的叙述主体分类起到了很好的理论借鉴，许春樵;可以定位为一个叙述层，即故事外层。故事外层确定以后就会有故事层的出现，在这个叙述层里我;起到关键的作用，我承担着故事的引入，介绍叙述行为的来龙去脉，简易介绍故事发生的时间、地点和故事背景等责任，必要时也对主人公做些评论。最后是元故事层，它是文本的核心，也可称之为故事的故事;。................................第三章 许春樵小说创作的局限性 ............. 36

第一节 苦难叠加的叙述情节 ............... 36第二节 深度模式的过度消解 ............. 38

第三章 许春樵小说创作的局限性

第一节 苦难叠加的叙述情节

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结语

许春樵作为安徽当代作家，其现实主义的文学创作风格颇受读者的认可，通过对社会中不同人物的描绘，我们仿佛看到了一幅当代版的清明上河图;，在这幅画作中，有赶考;的知识分子、有坐轿;的官场人、当然还有街边川流不息的底层人物。从他的小说中，我们能够体会到这些人物在当下生活的真实感受。

通过对许春樵小说的整理和分析，我们可以得出这样的结论：许春樵的小说创作始终是围绕着当下人的困境进行的，这些人就来自于我们的周围，他们的真实情况读者自知。许春樵揭示出底层人物、仕途者和知识分子这三类人的生存现状以及当下人为物质生活所支配，以致精神出现异化的事实。他们在困境面前往往呈现两种截然相反的人性特征，有的人甘愿沉沦、放弃个性和自由，始终无法走出困境，而有的人固守着做人的原则和尊严，试图冲出世俗的阻碍。与此同时，许春樵善于在小说中为主要人物设定戏剧化的命运以及矛盾对立的人物关系，并通过他们现实生活中的矛盾冲突来吸引读者，以此塑造都市底层叙述中真实鲜活的人物形象。结构上，许春樵通过分层叙述以及叙述蒙太奇的的方法使得小说层次和情节显得更加清晰明了。同时，许春樵风趣风趣、反讽和善用修辞的语言特征也无疑也为他的小说增添了几分魅力。

参考文献（略）