秦腔祝福全本 秦腔祝福的唱词
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秦腔贺后骂殿全本戏唱词
赵德芳我的儿休要悲痛，
近前来听叔王把儿来封。
孤赐你金镶白玉锁，
(垛板)
加封你一亲王、二良王、三忠王、
四正王、五德王、六静王。
上殿不参王,
下殿不辞王。
我再赐你凹(多音字,念wa)面金锏，
上打昏君，下打谗臣，
压定了满朝的文武，
大小官员，谁敢不尊,
你是个八贤王，代管孤穹。
[散板]
小娇儿从今后你莫要悲痛。
老皇嫂请回养老宫。
<有贺后在金殿一声高骂>
【二黄导板】
有贺后在金殿一声高骂，
【回龙】
骂一声无道君细听根芽。
【慢板】
老王爷为江山何曾卸甲，老王爷为山河奔走天涯。
【快三眼】
遭不幸老王爷晏了御驾，贼昏王篡了位谋乱邦家。
把一个皇太子逼死殿下，反倒说为嫂我拦阻有差。
贼好比王莽贼称孤道寡，贼好比曹阿瞒一点不差，
贼好比秦赵高指鹿为马，贼好比司马师搅乱中华。
只骂得贼昏王装聋作哑，只骂得那贼昏王扭转身躯、
闭目合睛、羞羞惭惭、一语不发，
只骂得贼昏王无言对答，两旁的文武臣珠泪如麻。
搬一把金交椅娘且坐下，你叔王不让位再去骂他。
<自盘古立帝帮天子为重>
赵光义(二簧原板)自盘古立帝邦天子为重，
老皇嫂骂孤王情理难容。
论国法就该把残生断送--
(潘疆、潘豹同拔剑趋前，逼近贺后。)
贺后(白)谁敢!
赵光义(白)退班!
(四小太监、大太监、潘疆、潘豹、四朝官自两边分下。赵光义下高台，向贺后一揖到地。)
赵光义(白)皇嫂!
(二簧碰板三眼)还念你与兄王掌印中宫。
兄王爷晏了驾钟鼓齐动，
满朝中文武臣议论皆同:
都说道大皇儿年轻无用，
一个个保孤王驾坐九重。
孤虽是登大宝依然大宋，
并非是外姓人来坐金龙。
走向前打一躬把皇嫂尊敬，
昭阳院改作了养老宫。
把皇嫂当作了太后侍奉，
崇上徽号容也不容?
<老皇嫂说什么务农耕种>
【二黄原板】
老皇嫂说什么务农耕种，
普天下俱都是老王来封。
享荣华受富贵你母子们同共，
也非是叔为君侄为臣各分西东。
走上前打一躬把皇嫂尊奉，昭阳院改为养老宫。
赐皇嫂尚方剑泰山压重，管三宫和六院，大小嫔妃，任你实行，从与不从?
曲谱：
秦腔香山寺还愿折子戏唱词
唐王：为王当年做事错
悔不该差人化白雀
欺神灭教王有过
因此得病在龙阁
幸喜孤王病好可
多亏刘表送来药
正行走来用目看
春夏秋冬不一般
国母：到春天萌芽出土面
唐 王：到夏天日晒海底干
国母：到秋天百花结成果
唐 王：到冬天雪打遍地寒
国母：弯弯曲曲水不断
坡坡坎坎紧相连
唐 王：深山有景懒得看
君妃二人把愿还
为王进了头道殿
四大天王来站班
见一个手执青锋剑
国母：一个琵琶弄丝弦唐
王：见一个手打黄罗伞
国母：天王李靖把塔端
唐 王：为王进了二道殿
见两个童儿站两边
国 母：一旁站的白鹦鹉
一旁杨柳弄丝弦。。。。。。
秦腔文化特征明显。
秦腔作为一种地方文化，所以它一大的特点是所谓的唱、念全都是以陕西关中方言为基础的，同时也融入了我国汉唐时期的一些诗、词、曲的语言，这些语言特点与音乐特点相融合，共同形成了秦腔艺术独特的声腔风格，即语调高亢激昂、语音生硬、语气硬朗结实等风格。
秦腔的唱词语言节奏也是非常丰富的，唱词结构是永言体，唱词的句子按照表现思想内容的需要有长有短，但其句式基本上可归纳为十字句、七字句、五字句、散文句等。常见的有十字句和七字句，也就是整出戏词如同一首无韵诗歌一样排列整齐。
请介绍秦腔折子戏《女祭灵》剧情及唱词,谢谢!
秦腔折子戏《女祭灵》剧情及唱词：
人物：田赛花：小旦葛寿：丑
（幕启：田赛花家，田母灵堂）
田赛花（内唱苦音尖板 ）清晨起移莲步——（身穿孝服，手端供盘上，）
（接唱）小房以外，思想起我娘好伤怀。
今本是周期日将娘来拜，（转苦音二六）急急忙忙拜呀拜灵牌。
（转苦音二导板）我哭哭啼啼泪哀哀，（起永寿庵，田赛花给娘灵牌上香，跪拜，三叩首，起，乐止）
（叫头）罢了母亲！老娘！哎！（叫板）母亲呀！（滚白）我叫叫一声娘啊，娘啊，谁料你早死，丢下我父年迈，孩儿年幼！
娘啊！娘啊！只说我父女该靠何人了！（哭介）苦!(唱苦音塌板） 田赛花含泪祭娘来。
望老娘今日灵魂在，叫儿把苦楚表心怀。娘死后丢下孩儿年幼父年迈，
（转苦音二六） 谁料想我母女两分开！把针工刺绣儿懒爱，每日懒上梳妆台。
可怜把我父六旬过外两鬓雪霜白须白发，年迈苍苍老呀老人家。
（哭音二六碰板）咳嗽气又喘，行步最艰难。身担重担去奔大街哎把呀、哎把呀、把、把柴咦呀呀卖，
（苦音二六）日过午才见父回来。儿我一见把眼哭坏，可恨儿是个女婴孩。假若还我父有好歹，
儿的终身靠呀靠谁来，（哭音二六碰板）老娘赴幽台，（抱灵牌）丢下了女裙钗，
父打柴未回来，娘啊娘啊实可怜，（渐快）实可怜你儿孤孤单单思想老娘今何在，
要相逢除非是梦赴幽台。（留板）（放下灵牌），（游弦中白）这般时候，怎么还不见我那爹爹回
观见天色不早，我不免，奔上河湾洗衣（叫板）一回了!(唱苦音二六） 实可叹父女度日谁照管，
不由我越思越想越痛酸。我这里收灵牌我河湾洗浣——（绕）
（再施礼，提篮，出门，放篮，锁门，挎篮，圆场，上场门下）（换景，郊外。田赛花上）
田赛花（接唱苦音二六） 我出得柴门倒扣环。见青山绿水长不断，
耳听得林中鸟儿叽叽喳喳咕咕哝哝叫连天。行来在河湾我用目看——
（哭音二六碰板）又只见渔翁一老汉。戴草笠，执钓竿，身披蓑衣他提鱼篮，
他面带笑，他性儿欢，打下鱼儿鲜，揽在了筐内边。执竿提篮转也转回还。
哎，哎，去奔了他家园，转回还。（歇板），（游弦中圆场）
（接唱苦音二六） 一样都是娘生养，却怎么富的富来贫的贫。
说什么富贵贫穷贫穷富贵都一样，贫穷富贵不一般。（留板）
（游弦中圆场，来到河边，左右观身影，过列石，放篮，取出衣衫洗介，起花梆子）
（起苦音二六，接唱苦音带板）河湾里洗得我精神困倦——（复洗介，起花梆子）
（起苦音二六，接唱苦音带板）洗得我一阵阵两膀发酸。（留板），葛 寿 （擎鸟笼上）哈哈哈……
（唱花音二六）终日无事闲游玩，出了酒馆到河湾。猛然抬头用目看，
见一位女娘洗衣衫，洗衣衫。（齐板），呃，嘿嘿嘿……哎呀，人常说：要得俏，三分孝。不知这个容颜长得如何
哎，这该咋办呀？（拾石子）嗯！我将这个石头往喔水里边一扔，将水溅得“不咚”，
她把头往过这么一拧，我这里把她一盯，岂不是看着了她的面容！哎！女娃子，招呼！
（葛寿将石头“咚”的一声扔进水里，水溅了田赛花双眼，田拭眼，回头看）
呃，好！好！原来是田福田老头的姑娘。呃！长得好！长得好！女娃子，上
来！上来！（田赛花收拾衣衫，起身过列石，葛寿放下鸟笼）
上来啦！上来啦！（田赛花上岸，摔葛寿一袖子，下，葛寿盯着田赛花看）
呃！呃！嘿嘿嘿……（葛拿起鸟笼，尾随田赛花下）
扩展资料：
秦腔经典曲目及折子戏：
游龟山——印象中有恶少耍流氓，英雄仗义出手然后又被陷害的过程。
周仁回府——见嫂嫂她只哭地悲哀伤痛……阴森森暗藏着短刀一柄，娇怯怯无气力大功难成，痛煞煞么奈何自己刎颈，血淋淋倒在地严贼胆惊，哭贤妻哭地我悲哀伤痛……这出折子戏讲得是义气，兄弟义气，但实赞的是周仁老婆的大智慧与勇敢牺牲精神，这出戏的词对我而言是最熟的，而且确实得好。
三娘教子——春江花月夜，全本有可能叫《春江花月夜》，讲得是老妈含辛茹苦培养儿子长大成人的过程，经典句子是娘为儿如何如何……
十五贯——因为十五贯铜钱而被陷害后又得伸张正义的过程，其中印象最深的是有出《滚水烙碗记》片断，我的小姑姑这出戏是曾经公认为演活了的。
窦娥冤——这个没什么好说的，张驴儿（鱼儿）这俩字我倒现在还没听清楚过在戏里边，但是这个丑角害人不成反害了自己的老母亲，十足是个禽兽。
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